Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

А вот то, что теперь появилась идея признать здание ЦДХ объектом культурного наследния... ну не, господа, что же так в крайности. Сносите вы себе это здание, просто верните потом Третьяковку в свежепостроенный дом на том же месте, а не под Крымский мост, и будет всем счастье.

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Ещё одно девелопперовское "чудо"

Кросс-пост с ЖЖ

В воскресенье, 22.02. в 13. 00 у Никитских ворот защитим усадьбу Шаховской

«Эпидемия реставрации по-московски дошла и до знаменитой усадьбы княгини Шаховской-Глебовой-Стрешневой на Большой Никитской». community.livejournal.com/mkn_community/206577....
Очередной вандализм исходит не только от чиновников, но и от «интеллигенции», на этот раз - оперы «Геликон». Увеличивая сцену, там… сносят часть усадьбы XVIII-XIX вв., раскапывают и перерывают двор. То же уготовано другим усадебным дворам на Никитской, Никольской, Садовом кольце.

Для тех, кто еще не понял: это классическое варварство, издевательство над чужим трудом, воровство у горожан общего городского пространства. Безумный «брак» «культурной» элиты с дельцами и бюрократами, от которого способны родиться только уроды.

В воскресенье, 22 февраля в 13.00 - разрешенный пикет у памятника Тимирязеву на площади Никитских ворот (метро Тверская и Театральная, пешком по Тверскому Бульвару или Большой Никитской).

Выразим свое отношение к вандализму!

Поддержим Федеральный Закон №73 (статья 35, п. 2): «Проектирование и проведение землеустроительных, земляных, строительных…. и иных работ на территории памятника или ансамбля запрещаются, за исключением работ по сохранению данного памятника или ансамбля…».

Пока мы сидим дома, судьбу города решают за нас. Когда москвичи не промолчали, Патриаршьи пруды не обернулись парковкой, а монумент-примус остался в загашнике горе-скульптора. Две тысячи питерских художников вышли на улицу и вернули мастерские, которые у них хотели отобрать.

Если мы не спим, нас вынуждены слушать. Если киваем на соседа – получаем офис вместо Музея Кино, «чудо» реставрации в Царицыно, ресторан «ПушкинЪ» на руинах усадьбы, помнившей шаги поэта, пластиковые коробки на месте ампирных домиков.

Кому не хочется продолжать печальный список, приходите!

@темы: геликон опера, усадьба Шаховской, москва и москвичи

---

Может, кто-нибудь мне подскажет, где брать наши фильмы, которые не выходят на экран и в широкий прокат? Снимаются же хорошие фильмы. Но если ты не попадаешь на их пресс-показы, то больше и никогда не увидишь - где же их потом найти-то?

Взять тот же "Полторы комнаты" Хржановского. Был пресс-показ месяц назад. Ну и что, ну и где?

Где вообще берётся современное или несовременное российское кино, которое нормальное, а не Бондарчуки-Тодоровские-младшие?

---

Суд над Бродским

Законспектировано Фридой Вигдоровой.

Судья: Ваш трудовой стаж?
Бродский: Примерно…
Судья: Нас не интересует «примерно»!
Бродский: Пять лет.
Судья: Где вы работали?
Бродский: На заводе. В геологических партиях…
Судья: Сколько вы работали на заводе?
Бродский: Год.
Судья: Кем?
Бродский: Фрезеровщиком.
Судья: А вообще какая ваша специальность?
Бродский: Поэт, поэт-переводчик.
Судья: А кто это признал, что вы поэт? Кто причислил вас к поэтам?
Бродский: Никто. (Без вызова). А кто причислил меня к роду человеческому?
Судья: А вы учились этому?
Бродский: Чему?
Судья: Чтобы быть поэтом? Не пытались кончить вуз, где готовят… где учат…
Бродский: Я не думал… я не думал, что это даётся образованием.
Судья: А чем же?
Бродский: Я думаю, это… (растерянно)… от Бога…
Судья: У вас есть ходатайства к суду?
Бродский: Я хотел бы знать: за что меня арестовали?
Судья: Это вопрос, а не ходатайство.
Бродский: Тогда у меня нет ходатайства.

@темы: быть гражданином быть поэтом, Бродский

---

Хржановский очарователен - сейчас по "Культуре", 91.6 FM.

upd: я про отца, кстати, а не про сына.

---

Моральная дилемма

Два варианта провести пятнично вечерний досуг:

1) Концерт в рамках IV традиционного международного фестиваля "От фольклора. до авангарда. Путивльский путь. Putivl's drive" в Культурном центре ДОМ.
1 отделение. Лукерья Андреевна КОШЕЛЕВА (село Линово Путивльского района Сумской области) – хранительница древних песен суб-этноса ГОРЮНЫ,
«БОЖИЧИ» (Киев),
2 отделение. Мастер-класс по украинским старинным танцам (Илья Фетисов, Сусанна Карпенко)

Больше об этом событии

Лукерье Андреевне 84. Поразительно то, что эта представительница сильнейшего певческого горюнского рода «распелась» к 80-ти годам… Когда ровесницы ее легендарной матери, Марфы Арефьевны Толстошеевой (по-деревенски Ореховны) все ушли в возрасте около 90 лет, самая молодая, Люся, вдруг осталась одна. Блестящий линовский ансамбль зафиксирован лишь в записях фирмы «Мелодия» и фольклорных экспедиций Е.А.Дороховой. Линовский феномен многоголосого пения – насчитывает до 7 партий голосоведения!!! Каждая певица – индивидуальность, импровизирующая в русле канона. Когда вся ответственность за родовое знание, за миссию хранения этих песен, чуть ли не ровесниц событий «Слова о полку Игореве», легла на Лукерью Андреевну, у нее открылся голос, необыкновенный дар. Сейчас к ней едут ото всюду в ее маленькую хатку в Линово. А сама она время от времени гастролирует, неизменно производя фурор и трогая до глубины души, вскрывая у современных людей генетическую память поколений.

Суб-этнос «горюны», признаваемый специалистами одним из самых древних славянских отпочкований, проживает компактно в восьми селах Путивльского района, удаленных от железной дороги и отделенных расстоянием и лесами от окружающих русских и украинских сел. Горюны до самого последнего времени сохраняли свой уникальный уклад буквально во всем: языке, фольклоре, обычаях, верованиях, быте, костюме, ремеслах...

2) Лекция Олега Шумакова "Камбоджа как она есть"

Больше об этом событии

Ассоциация Свободных Гидов совместно с Лекциями на Дебаркадере проводит открытую встречу – лекцию, посвященную Камбодже.

Лекция, которая не лекция. Дружелюбная обстановка и свободное общение.
Проводит Олег Шумаков, профессиональный зоолог, фотограф, путешественник, телеоператор.
Клуб им. Джерри Рубина, 20 февраля (пятница), в 19-00.

Фраза "Приносите вкусности к чаю или соки-воду" просто очаровала.

Вопрос: Вы бы куда пошли?

1. Слушать традиционное славянское пение		6	(60%)
2. Слушать про Камбожку под чай с печенками		4	(40%)
Всего:		10

---

Забанить Михалкова

From: Союз кинематографистов РФ
To: Президенту РФ Медведеву Д.А.

Уважаемый Дмитрий Анатольевич!
На протяжении последнего десятилетия Союз кинематографистов России
не выполнял важнейшие обязательства перед работниками кино,
национальным кинематографом и национальной культурой. В творческом
объединении не обсуждались ни принципы отношений с государством и
кинобизнесом, ни существующие тенденции, ни перспективы развития
отечественного кино. СК России терял собственность, позволил
выселить государственный Музей кино из здания Киноцентра, перестал
оказывать влияние на художественную жизнь.
Произошло это в значительной мере потому, что глава Союза
кинематографистов с 1997 г. Н.С.Михалков, будучи талантливым
режиссером и актером, по разным причинам, в том числе из-за большого
количества постов, которые он занимает, оказался неэффективным
руководителем нашей общественной организации. Перечень его ошибок и
сомнительных действий столь велик, что он утратил доверие
подавляющего большинства членов СК. Это показали все решения
состоявшегося в конце декабря 2008 г. VII съезда кинематографистов
России, в том числе единодушное избрание на пост Председателя Союза
кинематографистов классика отечественного кино М.М.Хуциева,
пользующегося неизменным уважением в кинематографической среде.
Однако Н.С.Михалков, чьи председательские полномочия истекли еще в
2007 г., объявил съезд незаконным и единолично созывает Внеочередной
съезд кинематографистов, что является грубейшим нарушением Устава
СК. Цель его действий очевидна — любыми средствами удержать власть.
Мы, российские кинематографисты, убеждены в необходимости сохранить
наше творческое и профессиональное объединение, так много сделавшее
для отечественного киноискусства. Мы полны замыслов, сил, желания
работать и сотрудничать с государственными и общественными
институтами в деле развития национальной культуры, важнейшей частью
которой является кинематограф. В этом с нами солидарна большая
группа молодых, но уже известных стране и миру художников кино,
пришедшая в Союз в декабре 2008 года, когда стало ясно, что в нем
возможны перемены.
Теперь вместе с другими общественными организациями, вместе с
Министерством культуры и Государственной Думой мы готовы участвовать
в разработке национальной политики в области кинематографа, в
экспертизе проектов и готовых фильмов, в защите авторских прав и
самого художественного творчества, в области кинообразования и
эстетического развития зрителей, искать пути выхода из
экономического кризиса в нашем любимом деле — кино.

Подписи

Эльдар Рязанов, кинорежиссер, народный артист России
Игорь Масленников, кинорежиссер, народный артист России
Алексей Герман, кинорежиссер, народный артист России
Марк Захаров, режиссер, народный артист России
Юрий Норштейн, кинорежиссер, народный артист России, лауреат
Государственных премий РФ
Игорь Клебанов, кинооператор, Президент Гильдии кинооператоров СК
РФ, народный артист России
Андрей Хржановский, кинорежиссер, заслуженный деятель искусств РФ,
лауреат Государственных премий РФ
Рустам Ибрагимбеков, кинодраматург заслуженный артист России,
лауреат Государственных премий РФ
Николай Досталь, кинорежиссер, народный артист России
Валерий Усков, кинорежиссер, народный артист России
Всеволод Шиловский, народный артист России, лауреат Государственной
премии РФ
Гарри Бардин, лауреат Государственной премии РФ
Борис Галкин, заслуженный артист России
Наталья Фатеева, заслуженная артистка России
Виктор Матизен, кинокритик, Президент Гильдии киноведов и
кинокритиков СК РФ
Павел Финн, кинодраматург, заслуженный деятель искусств РФ
Светлана Кармалита, заслуженный деятель искусств РФ
Алла Гербер, кинокритик, член Общественной палаты РФ
Алла Золотухина, заслуженный работник культуры РФ
Ирина Рубанова, кинокритик
Светлана Хохрякова, кинокритик
Владимир Двинский, кинорежиссер
Юрий Богомолов, ведуший научный сотрудник Института истории искусств

Что думаете?

@темы: Дом кино

---

Смешно так смотреть, по каким запросам поисковики выплёвывают мой дневник. Выплёвывет, кстати, только Google. Подозрительно

В основном запросы касаются здания ЦДХ-ГТГ, его сноса, его архитекторов, ну и небезызвестных всем госпожи Батуриной, Апельсина и московских девелопперов. Последние три поисковых запроса считаю пошлыми и ругательными.
Музей кино, Башмет и симфонический оркестр YouTube тоже встречаются.
Но, чёртвозьми, где у меня в дневнике что-то про "стихи о любви"?! О боги светлоликого энтерпрайза

---

А ещё на неделе сходить...

... можно вот сюда.

@темы: Балканы

---

Хм, вот ещё. У меня есть один билет на вот это вот событие: Рахманинов в зале Чайковского. Исполняет Уральский Симфонический, 21го февраля, суббота.

Я в этот день никоим образом не попаду на это мероприятие, поэтому готова уступить билет тому, кто а) любит Рахманинова; б) может пойти один в субботу 21го вечером в зал Чайковского; в) сам заберёт у меня билет (хотя до метро я дотопаю, если что).

---

YouTube Orchestra

В проекте объединённого всемирного он-лайн оркестра YouTube объявились 200 полу-финалистов. За них можно голосовать до 22 февраля.

Любопытно, что всего на прослушивание было прислано более 30 000 видео из 70 стран. Ходят слухи, что Россия и Казахстан отличались особой активностью и воображательством . Ну и остальные не подкачали.

@темы: orchestra, интернационал, youtube

---

В полдень у ЦДХ завтра митинг против проекта застройки участка, где сейчас живут Дом Художника и Третьяковка.
Ммм, не то чтобы я верила, что кто-то там ещё будет из тех, что это читает. Ночью. С субботы на воскрсесенье. Но нам, дуракам, законы не писаны. Поэтому всё равно надеюсь, что кому-то это важно.

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

У меня девиз этой недели "Пришлите нам пять людей, которые вас ненавидят, и получите шестого беслпатно!"
Затеяла тут холивар в вегетарианском сообществе. Ну как холивар, так, холибаттл децловый. Прям стыдно-стыдно, что вместо того, чтобы объективно изложить факты, перешла на личности и прямо что-то такое мерзко-озлобленное написала. Хорошо ещё не полезла с комментариями интересов, отмеченных в профиле "оппонента". Ибо громить С++ я буду лучше за текилой на дне сисадминов. Но и в конце же концов, мне так надоело беспристрастно защищать конкретно эту точку зрения. Должно же быть что-то, что защищать нужно эмоциально.

Ибо рационализация ценностных аспектов человечества и человечности противоречит... ну я не знаю, той точке зрения, с которой я единственно готова смотреть на этот мир.

---

Ужасно разражает сознание невозможность вспомнить какое-то слово. Я не могу вспомнить слово, которое начинается на "поли-" и обозначает множество мнений. Ещё у Брежнева была такая цитата, нечто вроде "Касательно поли-чего-то-там двух мнений быть не может". И всё, что у меня вертится в голове - полифония и полигамия. Ну да, в целом, отражает сферу интересов )

---

II фестиваль кино Латинской Америки

Расписание показов в Большом зале кинотеатра «Художественный»
(с переводом на русский язык)

26 февраля, 19.00
Я – Куба
СССР – Куба, 1964, 141 мин.
Режиссёр Михаил Калатозов.
Оператор Сергей Урусевский.

Легендарный фильм, с работы над которым были возобновлены контакты советских и латиноамериканских кинематографистов, прерванные после съёмок группой Сергея Эйзенштейна фильма «Да здравствует Мексика!» в 1930-1932 гг.
Сеанс посвящается 100-летию со дня рождения гениального оператора Сергея Урусевского и 50-летию образования Кубинского института киноискусства и кинопромышленности (ИКАИК).

27 февраля 19.00
Дом с видом на море / Una casa con vista al mar
Венесуэла – Канада – Испания, 2001, 95 мин.
Автор сценария и режиссер: Альберто Арвело Мендоса.
В ролях: Иманоль Ариас, Габриэль Арканд, Леандро Арвело и др.

Анды, 1948 год. Томас Алонсо живет в горах вместе с сыном Сантьяго. Оба мечтают увидеть море. Неожиданное происшествие нарушит их спокойную жизнь и поставит Томаса Алонсо перед выбором: повести себя трусливо, но остаться честным, или защитить своего сына, став при этом убийцей. Перипетии истории выведут обоих к берегам их общей мечты – к морю.
Премия OCIC на кинофестивале в Картахене (Колумбия, 2002), специальный приз жюри на МКФ Cinemanila (Филиппины, 2002), премия Глаубера Роша на кинофестивале в Гаване (Куба, 2001), приз зрительских симпатий на фестивале латиноамериканского кино в Уэльве (Испания, 2001), премия «Золотая цапля» на фестивале латиноамериканского кино в Майами (США, 2002) и др.

27 февраля 21.00
Темный / Освещенный / Oscuro / Iluminado
Чили, 2008, 77 мин.
Автор сценария и режиссер: Мигель Анхель Видаурре.
В ролях: Фелипе Браун, Франсиско Руис де Виньяспре, Соль Аравена, Серхио Эрнандес, Луна Мартинес.

Кинорежиссер Мигель в результате странного происшествия теряет жену. Будучи не в состоянии забыть ее, он постоянно воссоздаёт ее образ в серии кинематографических зарисовок. Жизнь персонажей в них переплетается с его собственными навязчивыми мыслями…
Приз зрительских симпатий за лучший чилийский фильм 4-го МКФ в Сантьяго (Чили, 2008).

28 февраля 15.00
Американец / Americano
Канада, 2007, 109 мин., документальный фильм
Автор сценария и режиссер: Карлос Ферранд.
Участвуют: Фортуната Гомес (Перу), Пабло Перельман (Чили), Сесар Перес (Боливия), Кэрол Круикшанк и Фред Эдлер (Калифорния), Элисапи Ишулутак (Арктика) и др.

Чили, Перу, Боливия, Мексика, Калифорния, Арктика… Режиссер Карлос Ферранд за четыре года проделал путешествие от Огненной земли до ледяной Арктики, встречаясь с родственниками, друзьями, кинематографистами. Каждому из них есть, что рассказать, и все вместе они помогут нам лучше понять, что же такое Америка.
Номинация в категории «Лучший документальный фильм» и специальное упоминание жюри на МКФ в г. Сиракузы (Италия, 2008), специальное упоминание жюри на фестивале латиноамериканского кино в Триесте (Италия, 2008), номинация на премию JUTRA за лучший документальный фильм (Канада, 2008).

28 февраля 19.00
Красные сумерки (Ограбление) / Crepúsculo rojo (El despojo)
Мексика, 2008, 94 мин.
Режиссер: Карлос Гонсалес Морантес.
В ролях: Альберто Эстрелья, Мариа Ребека, Энок Леаньо, Джаннет Вильярреаль, Эрнесто Яньес, Омеро Уимер, Сесар Куберо, Мартин Паломарес, Исела Вега и др.

Из-за финансовых трудностей Валенте вот-вот потеряет свои земельные владения. Чтобы спасти их, он решает ограбить банк. Его друг Дагоберто, начальник местного отделения полиции, получает задание поймать преступника. В этом противостоянии между друзьями всплывают старые обиды. Под красным закатным небом Нового Леона произойдёт неожиданная развязка этого конфликта.

28 февраля 21.00
Девчонки / Las niñas
Чили, 2007, 72 мин.
Автор сценария и режиссер: Родриго Марин.
В ролях: Антониа Санта Мариа, Софиа Опортот.

История двух подруг, исследование сложного мира женской души. В откровенной манере в фильме исследуются взаимоотношения Антонии и Софии. Постепенно девушки лучше узнают друг друга и становятся ближе, но в то же время прячут свои чувства в суете повседневности.

1 марта 15.00
Секреты борьбы / Secretos de lucha
Уругвай – Франция – Испания, 2007, 85 мин., документальный фильм
Автор сценария и режиссер: Маиана Бидегайн.

Маиана Бидегайн отправляется из Франции в Южную Америку, чтобы восстановить историю своей семьи времен уругвайской военной диктатуры. Она тщательно собирает свидетельства о жизни своего отца, его братьев и сестёр, об их личном вкладе в борьбу за свободу Уругвая в составе легальных организаций и армии городских партизан «Тупамарос».
Приз за лучший документальный фильм на Фестивале латиноамериканского кино в Биаррице (2007), приз зрительских симпатий на Фестивале латиноамериканского кино в Сиднее (2008).

1 марта 19.00
Короткометражное кино Латинской Америки, ок. 90 мин.

Возвращайся ко мне / Vuelve a mí
Венесуэла – Великобритания, 2008, 16 мин.
Автор сценария и режиссер: Марианна Бурелли.
В ролях: Пепа Ривера, Марианна Бурелли, Эван Регейра, Морган Томас, Эрнесто Канту, Кевин Миллингтон.

Этот фильм, снятый в Лондоне венесуэльской актрисой, сценаристом и режиссером Марианной Бурелли, рассказывает историю Глории – латиноамериканки, живущей в Англии. Она страдает от умственного расстройства, вызванного эмоциональным потрясением. Из-за болезни она не узнает свою дочь Сильвию…

Тень в городе / Sombra en la ciudad
Колумбия, 2007, 31 мин.
Автор сценария и режиссер: Луис Габриэль Моралес Пико.
В ролях: Хулиан Диас, Каталина Москера, Хуан Хосе Вехарано, Роджер Робледо, Маргарита Роса Лопес.

Игнасио Прадилья потерял семью и вынужден покинуть родной дом и море, которое он так любит. Он пытается начать новую жизнь в Боготе, но сталкивается лишь с равнодушием жителей большого города. Приходя на центральную площадь, он в стихах обращается к прохожим и рассказывает им о солнце и любви.

Счастливого пути / Buen viaje
Уругвай, 2007, 12 мин.
Авторы сценария и режиссеры: Гильермо Рокамора, Хавьер Паллейро.
В ролях: Соледад Хильмет, Карлос Шулькин.

Сандра работает сборщиком дорожной пошлины. Её работа и жизнь – сплошная рутина. Но один телефонный звонок неожиданно ставит её перед выбором, от которого будет зависеть ее дальнейшая судьба.

Все дело в одежде / Todo es cuestión de trapos
Франция – Гватемала, 2006, 11 мин.
Автор сценария и режиссер: Хайро Бустаманте.

В магазине модной одежды только две вещи имеют значение: прибытие новой модной коллекции и удовлетворение клиентов. Безжизненный манекен-женщина наблюдает за посетительницами. Она тоже хочет стать живой.
Премии за лучший короткометражный фильм на фестивале «Икар» (Гватемала, 2006), фестивале молодого кино (Коста-Рика, 2008). Фильм-участник фестивалей в Канаде, Италии, Бразилии, Испании, Литве.

След / Rastro
Колумбия, 2008, 17 мин.
Автор сценария и режиссер: Сесар Эредиа Крус.
В ролях: Ана Мариа Йепес, Карлос Х. Вега, Хуан Мануэль Йепес.

В этом экспериментальном фильме переплетаются жизни трех персонажей. Мариана переживает недавнюю потерю родителей, Хуан с марионеткой бесцельно бродит по земле, а Хорхе, слепой старик, хочет увидеть в зеркале свое отражение.

1 марта 21.00

Пыль ангела / Polvo del ángel
Мексика – Колумбия, 2007, 105 мин.
Автор сценария и режиссер: Оскар Бланкарте.
В ролях: Хулио Брачо, Мигель Кутурье, Каролина Харамильо, Людвика Палета, Хорхе Саратэ, Хорхе Сото, Плутарко Аса, Идальмис дель Риско.

Сакро – Дон-Кихот нашего времени, спаситель человечества. Крупная сеть быстрого питания нанимает его для выполнения сложной миссии. В это время молодые экологи Сусана и Мигель разыскивают Елену, пропавшую при загадочных обстоятельствах... Все эти невероятные, но достоверные истории любви и сумасшествия происходят на фоне катастрофы, вызванной бактериологической войной.

2 марта 19.00
Короткометражное кино Аргентины, ок. 90 мин.
Похоже, теперь все довольны / Ahora todos parecen contentos
2007, 24 мин.
Автор сценария и режиссер: Гонсало Тобаль.
В ролях: Сунильда Кроув, Хорхе Диэс, Мартина Хункаделья.

Роберто – 43 года, Кармен – 14. Они хотят убежать от своей прежней жизни. Их преследует полиция. Последний день этого путешествия должен стать решающим. Фильм основан на реальных событиях.
Премия Cinefondation на МКФ в Каннах (2007).

Против течения / Contra corriente
2008, 9 мин.
Автор сценария и режиссер: Агостина Гуала.
В ролях: Херардо Гарай, Сониа Костантини, Эдуардо де Парис.

Девятилетний Фелипе живет в сельском доме вместе с агрессивным отцом и молчаливой, несчастной матерью. Утешением ему служит вода. В реке он находит свое убежище.

Часы / El reloj
2008, 15 мин.
Автор сценария и режиссер: Марко Бергер.
В ролях: Науэль Виале, Ариэль Нуньес Ди Кросе, Хавьер Мореа.

Пабло встречает на улице Хавьера – и в этот момент у него останавливаются часы. Пабло предлагает Хавьеру зайти в гости. Уже поздно, и гость принимает приглашение остаться на ночь. Они ложатся спать, но не засыпают. Они ждут чего-то...

Нет прощения грешникам / No hay perdón para los pecadores
2008, 14 мин.
Автор сценария и режиссер: Рикардо Аранго.
В ролях: Гильермо Сомогий.

Молодого человека бросает любимая девушка. Ее не устраивает его образ жизни. Раскаиваясь и надеясь на прощение, он принимает решение измениться…

Я слышу твой крик / Oigo tu grito / Ahendu nde sapukai
Аргентина / Парагвай, 2008, 12 мин.
Автор сценария и режиссер: Пабло Ламар.
В ролях: Вирхилио Ролон, Энрикета Соса, Кресенсиа Айяла, Нидиа Вега, Эрминиа Феррейра, Мириам Вега, Марта Айяла и др.

Сегодня праздновать нечего / No porque hoy sea feriado
2007, 18 мин.
Автор сценария и режиссер: Николас Гроссо.
В ролях: Лаутаро Вило, Пилар Гамбоа, Орасио Марасси, Пабло Микосси, Сесилиа Табоада, Агустин Фернандес.

Человек приезжает в незнакомое место. Он ищет то, чего, похоже, не существует, а на его пути возникают странные персонажи. Но со временем он привыкнет к здешнему образу жизни.

Мы в порядке / Estamos bien
2008, 13 мин.
Автор сценария и режиссер: Бенхамин Наиштат.
В ролях: Вильма Гьюльяни, Лусиано Лопес, Мауро Варгас.

Солнце и горы. Скука и бесконечные вечера. Тишина становится невыносимой. Братья Хуан и Габриэль проводят каникулы в деревне и постепенно начинают чувствовать друг к другу отвращение.

2 марта 21.00
Захват дворца / Asalto al palacio
Никарагуа, 59 мин., 2008, документальный фильм
Автор сценария и режиссер: Эйди Саласар.

Одна женщина и 24 мужчины из Сандинистского фронта национального освобождения 22 августа 1978 года с криком "Смерть режиму Сомосы!" вошли в национальный дворец Никарагуа. Депутаты готовились к началу заседания, когда партизаны в униформе национальной гвардии нарушили их планы и заставили весь мир обратить внимание на события в Никарагуа.

Санто Доминго де Гусман / Santo Domingo de Guzmán
Никарагуа, 2008, 28 мин., документальный фильм
Автор сценария и режиссер: Эйди Саласар

Праздник Санто Доминго де Гусман (Мингито) отмечается в Манагуа в течение десяти дней. Люди выходят на улицы и танцуют под ритмы маримбы. В июле 2008 года эта традиция была омрачена сильным пожаром, уничтожившим множество торговых точек в городе. Но это не остановило Мингито...

Аррабалера / La Arrabalera
Никарагуа, 2007, 15 мин.
Автор сценария и режиссер: Эйди Саласар

Молодая танцовщица влюблена в мотоциклиста, но все, что ему нужно, это дорога. Девушка находит утешение в мелодиях танго и доверяет пианино, гитаре, виолончели и бандонеону свои чувства, свою грусть, желание любить и быть любимой.

3 марта 19.00
Короткометражное кино Мексики, ок. 80 мин.

Цикл фильмов «Сцены заточения»
Автор сценария и режиссер: Пепе Каудильо.

Из-за какой-то сучки / Por una perra
2002, 11 мин.
В ролях: Гильермо Эрнандес, Исраэль Мата.

Хуан очень переживает из-за того, что не сможет увидеть свою девушку в день ее рождения: он должен помочь другу в одном деле.

Вращаться / Revolve
2002, 7 мин.
В ролях: Мариа Аура, Катарина Пельиефф.

Девушка узнает, что ее парень изменяет ей, и готовится к мести.

Шелк / Silk
2002, 8 мин.
В ролях: Гильермо Эрнандес, Мариа Аура.

Мужчина тяжело переживает потерю любимой жены. Страдая, он всё же попытается найти новую любовь.

Встреча / Encuentro
2004, 2 мин.
В ролях: Гильермо Эрнандес, Сэсил Энн Оатс.

Молодой человек влюблен в соседку, но никак не может собраться с духом и поговорить с ней. Но сегодня он обязательно сделает это.

4B
2005, 3 мин.
В ролях: Исраэль Мата.

Художника охватывает состояние одержимости. Его творческая мысль постоянно наталкивается на материальные преграды.

Аманда / Amanda
2006, 15 мин.
В ролях: Эрин Питстик, Роберто Аланис.

Аманда – пленница любви. Она заточена в гостинице, в незнакомой стране. Чтобы обрести свободу, ей придется преодолеть свои страхи.

Глядя на дождь / Ver llover
2006, 14 мин.
Автор сценария и режиссер: Элиса Миллер.
В ролях: Диего Катаньо, Софиа Эспиноса, Клаудиа Риос.

Фильм о двух подростках, живущих в маленьком городке в Мексике. Софиа собирается уехать, а Хонас должен принять решение: остаться или уехать вместе с ней.
Золотая пальмовая ветвь за лучший короткометражный фильм на МКФ в Каннах (2007), премия за лучший короткометражный фильм на МКФ в Морелии (Мексика, 2006).

Желание / El deseo
2008, 14 мин.
Автор сценария и режиссер: Мари Бенито.
В ролях: Палома Вулрич, Мануэль Монтьель, Кейла Вуд.

Ана переживает тяжелую депрессию, вызванную уходом мужа. Она хочет начать новую жизнь и прислушаться к своим желаниям.

3 марта 21.00
Фильм будет объявлен дополнительно


Расписание показов в Синем зале (без перевода)

27 февраля 18.00
Секреты борьбы / Secretos de lucha
Уругвай – Франция – Испания, 2007, 85 мин., документальный фильм (без перевода, с английскими субтитрами).

28 февраля 16.00
Короткометражное кино Латинской Америки, ок. 90 мин. (без перевода, с английскими субтитрами).

28 февраля 18.00
Темный / Освещенный / Oscuro / Iluminado
Чили, 2008, 77 мин. (без перевода, с английскими субтитрами).

1 марта 16.00
Захват дворца / Asalto al palacio
Никарагуа, 59 мин., 2008, документальный фильм (без перевода)
+ к/м фильм

Девчонки / Las niñas
Чили, 2007, 72 мин. (без перевода).

2 марта 18.00
Красные сумерки (Ограбление) / Crepúsculo rojo (El despojo)
Мексика, 2008, 94 мин. (без перевода).

3 марта 18.00
Короткометражное кино Аргентины, ок. 90 мин. (без перевода, с английскими субтитрами).

@темы: Музей кино, латинская америка

---

Письмо архитектора Н.П. Сукояна, автора здания ЦДХ-ГТГ
О КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ЗДАНИЯ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГАЛЕРЕИ –
ЦЕНТРАЛЬНОГО ДОМА ХУДОЖНИКА И ПАРКА ИСКУССТВ НА КРЫМСКОМ ВАЛУ.

Являясь единственным из ныне живущих авторов, а в прошлом главным архитектором
проекта комплекса Государственной Третьяковской галереи и Центрального дома художника
в Парке искусств на Крымской набережной, я считаю своим долгом более подробно
рассказать об этом уникальном сооружении, созданном многолетним самоотверженным
трудом моих коллег – архитекторов, инженеров, строителей, художников, искусствоведов и
представителей множества других специальностей.
Строительству Государственной картинной галереи на Крымской набережной Москвы
предшествовала большая и ответственная работа – поиск оптимального проектировочного
решения для художественного музея и выставочного пространства.
В обсуждении этого вопроса принимали участие Москомархитектура, Министерство
культуры СССР, Дирекция и Учёный совет Государственной Третьяковской галереи,
Президиум Академии художеств СССР, Правление Союза художников, многие художники и
искусствоведы.
Проектные разработки по расширению старого здания Третьяковской галереи на
прилегающем участке проводились в разное время под руководством А.В.Щусева,
Л.В.Руднева, а в 1955-1956 гг. под руководством И.В.Жолтовского. Оптимальным решением,
отвечающим абсолютно всем современным требованиям к музейной экспозиции, явилось
строительстве нового здания Картинной галереи СССР в центре Москвы, на свободном
месте, где вполне можно было разместить здание большого объёма.
На тот момент в Москве не менее остро обстояло положение с выставочными залами
для больших периодических художественных выставок. Между тем интерес к современному
изобразительному искусству был чрезвычайно велик. И вот в дни работы I Всесоюзного
Съезда художников в сентябре 1956 года Правительством было принято решение о
строительстве нового здания Третьяковской галереи на Крымской набережной в комплексе с
Выставочным зданием Союза художников СССР. В дальнейшем определилось содержание
коллекции музея – здесь будет галерея современного изобразительного искусства.
Дореволюционная коллекция Третьяковки останется в старом здании.
В 1960 г. проект, созданный в мастерской имени И.В.Жолтовского Моспроекта-2,
руководимой Ю.Шевердяевым, был представлен директором Третьяковской галереи
П.Лебедевым и архитектором М.Кругловым Международному совету музеев, одним из
членов которого являлся Ле Корбюзье, и получил высокую оценку.
Однако предлагавшиеся авторским коллективом варианты размещения выставочного
здания, в том числе на участке вдоль набережной, рядом со зданием галереи, не получили
поддержки Правления Союза художников СССР.
Наиболее целесообразным, экономически обоснованным и функционально
оправданным представлялось объединение в одном здании картинной галереи и выставочных
залов. Ранее разработанные проекты комплекса подверглись коренной переработке. Новый
проект был выполнен в 1962-1963 гг. и утверждён к строительству в марте 1964
г.Строительство было начато в 1965г.В ходе разработки проекта и рабочих чертежей были многократно проведены
общественные обсуждения, проект широко публиковался в периодической печати, с макетом
здания знакомились москвичи на выставках в Манеже, на ВДНХ и в других местах.
Осуществлённый проект выполнен авторским коллективом в следующем составе:
архитекторы Ю.Шевердяев, Н.Сукоян, М.Круглов, В.Васильева, Г.Михайловская,
В.Гуторкин. Специальные разделы проекта разработаны институтами Сантехпроект,
строительной физики, Тяжпромэлектропроект, Промстальконструкция,
специализированными отделами Моспроекта-1,Моспроекта-2 и др.
Генеральный план Москвы предусматривал создание в центре, внутри Садового
кольца, системы крупных зелёных массивов. Одним из таких зелёных оазисов большого
масштаба стал Парк искусств, спроектированный вдоль Крымской набережной. Зелёные
берега Москвы-реки от Воробьёвых гор через Нескучный сад и Пушкинскую набережную
ЦПКиО широким клином продолжаются здесь до Каменного моста и зелёных пространств
острова напротив Кремля.
Идея продолжения зелёного обрамления набережных Москва-реки от Воробьёвых гор
к центру города была включена во все разработки генерального плана Москвы, начиная с 20-
х годов XX века.
При проектировании здания Государственной Третьяковской Галереи и Центрального
Дома художника на Крымской набережной появилась реальная возможность осуществления
дальнейшего продолжения зелёного обрамления реки непосредственно к центру города, к
Кремлю.
Приступая к проектированию, авторы старались охватить в целом весь микрорайон от
набережной до Большой Якиманки. Зонирование всей территории на жилую и парковую
вносило чёткость в решение задачи. Застройка жилой зоны представлялась разреженной,
раскрытой в сторону реки, озеленённой.
Главным здесь является принципиальная схема планировки. Парк искусств,
являющийся продолжением ЦПКиО, не может не учитывать сложившуюся планировку Парка
культуры и отдыха. Создание вдоль реки больших открытых зелёных пространств, раскрытие
павильонов, свободно стоящих вдоль центрального партера к реке, - характерные
особенности этой планировки. Река, её пространство активно включены в композицию парка,
расширяя и обогащая городской пейзаж в целом.
Крупный парк в центре города придает Москве масштаб настоящей европейской и
мировой столицы. Парк искусств был частью проекта детальной планировки центра Москвы
и в начале 1970-х этот план начал практически осуществляться. Были произведены
значительные работы по сносу ветхих сооружений, переселению жителей и благоустройству
территории по проекту. Концепция парка первоначально основывалась на преимущественном
и обширном озеленении территории, устройства партерной части перед зданием Галереи,
подхватывающей в градостроительном плане продольную ось вдоль реки. Сочетание
продольных аллей Парка Искусств вдоль реки с поперечными, спускающимися с Большой
Якиманки создают планировочный каркас территории. Таким образом, пейзажный парк как
бы накладывается на регулярную схему. Зонирование территории учитывало, главным
образом расположение в парке выставки скульптур как постоянной экспозиции шедевров
отечественной скульптуры, зону периодических выставок – симпозиумов по скульптуре, зону
мемориальной скульптуры.
В Парк искусств, наряду со зданием ГТГ – ЦДХ, органично включены памятник
архитектуры XVIII в. храм Николы в Голутвине, дом Рябушинских (нач. XIX в.) и дом
Третьяковых в котором родился и жил до 1852 года основатель галереи П.М.Третьяков. В
80-е годы XX в.на территории Парка было построено здание Московского Академического
художественного лицея Российской Академии художеств. В настоящее время парк окружён
монументальной металлической оградой.
Назначение и характер Парка, как Парка искусств, определились назначением
главного здания, в котором в настоящее время размещаются Государственная Третьяковская
Галерея и Центральный Дом Художника.
Парк искусств, его планировка, расположение на берегу реки в центре города,
близость Кремля подсказали решение объёмно-пространственной композиции сооружения.
Простой, протяжённый горизонтальный объём здания приподнят на колоннах, раскрыт на
парк, реку. Располагаясь параллельно реке и следуя за её изгибом, здание ориентировано на
Кремль, и это особенно хорошо заметно с противоположной стороны, с Каменного моста.
Подходы к зданию больших потоков посетителей предусматриваются со многих точек: по
набережной, с Большой Якиманки, по Садовому кольцу, с Крымского моста, сейчас - с
пешеходного моста от Храма Христа Спасителя.
Открытая экспозиция Парка искусств может быть продолжена в галерее, окружающей
здание, и в парадном дворике, подготавливая посетителей к встрече с шедеврами искусства в
экспозиционных залах.
Горизонтальный объём здания имеет два дворика, раскрытых в сторону реки:
парадный, занимающий центральное положение, и служебный Статическая в основе
композиция – периптер – приобретает в этом решении динамический характер. Это
подчёркнуто также парадной лестницей-пандусом, ведущей от тротуара набережной к фасаду
здания и к центральному дворику.
Периферийное положение здания по отношению к центру города, его расположение у
реки, ассиметричное построение плана и внутренней организации пространства диктуют
необходимость «смягчить», «оживить» спокойный, одинаковый со всех сторон объём,
придать фасадам разную характеристику. Парковый фасад, в отличие от речного, подчёркнут
входным портиком, вынесенным перед колоннадой фасада. Ось входного портика на оси
парадного дворика и главного вестибюля расположена ассиметрично к фасаду.
Художественный музей – хранилище вечных ценностей. Его образ спокойный,
монументальный, статичный. Выставочные залы для временных выставок – искусство в
движении. Не всё ещё устоялось, не всё выдержит испытание временем. Образ беспокойный,
порывистый, динамичный.
В образе здания Государственной картинной галереи, в его объёмно-
пространственном решении, во внешнем облике и внутренней организации авторы пытались
найти ответ этим исходным позициям.
Решение плана здания отвечает задаче размещения в нём собственно музейной части и
выставочных залов. Музейная часть занимает 2\3 объёма и площади, выставочная - 1\3.
Здание предусматривает раздельную эксплуатацию музейной и выставочной частей.
Соответственно в здании имеются два вестибюля: музейный (на 6 000 посетителей) по оси
парадного дворика, раскрытый в сторону парка и дворика, и выставочный (на 3 000
посетителей), также раскрытый во дворик и парк. Оба вестибюля связаны между собой и с
общими для обеих частей зданий помещениями – салоном продажи, кафе, лекционным залом,
антресолями, библиотекой и т.п.
Из общей площади комплекса ГТГ–ЦДХ 54 000 кв.м - экспозиционные залы
занимают 25 000 кв.м, в том числе 18 000 кв.м в музейной части. В целом это много больше
суммы экспозиционных площадей Третьяковской галереи, ГМИИ им. Пушкина, Манежа.
Залы одновременно могут принять 9 000 посетителей.
В музейной части планировка отвечает требованиям постоянной экспозиции: всё
собрание картин в галерее разделено на ряд отделов, отделы начинаются и кончаются в
вводном зале и в то же время связаны между собой. Имеется цепь главных залов и
второстепенных – параллельных. Таким образом для посетителя сохраняется возможность
осмотра как всей коллекции, так и отдельных отделов; это важно, если учесть, что
протяжённость всей экспозиции более двух километров.
Холлы отдыха, «окна в природу» с раскрытием видов на Москву, на Кремль,на реку
вызывают ассоциации с тем редкостным ощущением, которое испытывают посетители
Эрмитажа при выходе в залы, расположенные вдоль Дворцовой набережной, когда из окон
раскрывается панорама Невы. Смена больших залов для показа произведений
монументального искусства малыми залами, посвящёнными творчеству одного художника –
позволяют избежать утомления посетителя при полном осмотре галереи.
В отличие от традиционных музейных решений плана авторы стремились здесь к
созданию единого внутреннего пространства, к гибкости планировочной структуры
экспозиционных залов. Особое внимание в проекте уделялось использованию этих
пространств для быстрой трансформации экспозиции. В подвесных потолках предусмотрены
переплёты специального профиля на которые в любой точке могут быть укреплены
переносные стенды. Различная конфигурация и набор экспозиционных установок также
позволяют быстро достичь этой цели.
Свет, организация освещения в зале для экспозиции имеют такое же значение, как
звук в театре и концертном зале. К решению вопросов освещения были привлечены
художники и искусствоведы, специалисты –светотехники, был изучен отечественный и
зарубежный опыт музейного и выставочного строительства. Организация освещения в залах
исходит из принципа максимального использования естественного (преимущественно
верхнего) света. Около 70% экспозиции освещается верхним естественным светом, около
30% - боковым естественным, и только незначительная часть помещений – специальные залы
графики, плакатов – освещаются искусственным светом. В сумеречные и вечерние часы
естественное освещение дополняется искусственным, причём сделать это можно как в
ручном, так и в автоматическом режиме.
Устройство наружных солнцезащитных жалюзи в виде вертикальных мраморных
рёбер защищает картины от прямых солнечных лучей. Внутри дополнительно
предусмотрены горизонтальные шторы-жалюзи типа «венецианских» из стальных полос.
Особо важным явилось создание оптимальной комфортной обстановки в выставочных
залах. Это вопросы температурно-влажностного режима, различных видов обслуживания
(сигнализация, пожаротушение, пылеудаление), акустика залов, устройство полов, стен. Во
внутренней отделке применены долговечные материалы – естественный камень, ценные
породы дерева, мрамор, хромированный металл, различные синтетические материалы.
Общий строй интерьеров – строгий, сдержанный, с очень экономным использованием
цвета, с тем, чтобы ничто не отвлекало посетителей от экспозиции. Мир картин – вот тема,
вокруг которой строится вся внутренняя жизнь галереи.
Свободнее, разнообразнее, более индивидуально решены интерьеры помещений
общего назначения: вестибюли, лекционные залы, кафе и др.
Вводный зал музейной части расположен на двух уровнях. Сильный вертикальный
строй на всю высоту здания контрастирует с горизонтальным построением интерьера
вестибюля. Важный планировочный узел – начало и конец отдельных разделов экспозиции –
получает своеобразное пространственное решение.
Вводный зал выставочной части – квадратный в плане – с одной стороны
раскрывается в сторону главного зала периодических выставок, с другой – примыкает к
большому кинолекционному залу, который, обладая хорошей акустикой, стал в настоящее
время одним из центров концертной жизни Москвы. Он используется также и как конференц-
зал для различных собраний художественной общественности.
Современный музей – сложный комплекс, в котором собственно экспозиция занимает
лишь часть от общего объема. Только половина и несколько меньше половины, (в здании
нашей Галереи -46%), полезной площади занимают экспозиционные залы. Другую половину
площади занимают помещения, предназначенные для таких неотъемлемых сторон
деятельности музея как: хранение, консервация и реставрация произведений
искусства( известно, что в здании ГТГ на Крымской набережной около 70 000 единиц
хранения);научно-популяризаторская деятельность. Большую часть площади занимают также
группы обслуживающих помещений всех инженерных и технических служб здания,
расположенные, главным образом в цокольном этаже.
В Государственной Третьяковской Галерее на Крымской набережной находятся
шедевры отечественного искусства XX века. Экспозиция является результатом большой
научной творческой работы коллектива музея. Малевич, Кандинский, Шагал, Ларионов,
Фальк, Кончаловский, Пименов, Корин, Филонов, Дейнека, Мухина, Лебедева, Конёнков,
Шадр, Фаворский, художники «сурового стиля»,новейшего времени - перечислить все
великие имена невозможно – наконец достойно представлены своими лучшими
произведениями. Экскурсии, лекции, конференции, встречи с художниками и
искусствоведами, работа изостудии, издание популярной литературы – этим и другим
формам научной популяризации искусства служат специально оборудованные помещения
здания.
Здесь предусмотрено размещение научной библиотеки литературы по искусству на
250 000 томов с читальными залами на 100 человек, кабинетами для научных занятий,
кинолекционный зал на 220 мест, просмотровый зал в хранилище графики и фототеке.
Экскурсионное бюро размещено вблизи вестибюля, экскурсоводы имеют специальные,
оборудованные для работы и отдыха помещения.
Особо следует остановиться на организации хранения живописи, скульптуры,
графики.
Хранилища устроены таким образом, что они являются как бы продолжением
экспозиции, чтобы художники, искусствоведы, научные работники имели возможность
знакомиться с фондами Галереи, не представленными в экспозиции. Для этого в хранилищах
живописи оборудована система выдвижных стендов, позволяющая на относительно
небольшой площади экономно разместить большое количество картин. Эти стенды
представляют металлическую раму с решётчатым заполнением. Роликовая подвеска к
направляющим рельсам, расположенным под потолком, обеспечивает лёгкую,(от руки)
передвижку стендов для осмотра расположенной на ней экспозиции. Хранилище живописи
занимает около 2 000 кв.м.По тому же принципу организовано хранилище скульптуры в
цокольном этаже. Хранилище графики со специальными стеллажами для хранения рисунков,
офортов, акварелей, гравюр имеет просмотровый зал для научных сотрудников и
посетителей.
Такой же просмотровый зал имеется при фототеке, рассчитанной также на хранение
значительного количества фотоснимков, негативов, диапозитивов, микрофильмов.
Отдел рукописей(архив) знакомит специалистов с письмами, дневниками, другими
рукописями художников. Для повседневной работы научных сотрудников предусмотрены
кабинеты с соответствующим оборудованием. Они удобно связаны с библиотекой, архивом,
хранилищами, издательством, дирекцией.
Группа реставрационных мастерских расположена в 1-ом этаже вокруг малого
дворика(живопись, графика, иконы) и в цокольном этаже ( скульптура).Все мастерские
оборудованы на современном уровне реставрационной техники. При них имеются:
рентгенкабинет, физическая и химическая лаборатории, помещения для фотографирования в
ультрафиолетовом свете, лаборатория люминесцентного анализа и др.
Ясность и простота отличают внешний образ здания. Выразительность его основана на
контрасте лёгкого, прозрачного пространства двух ярусной колоннады и монументального
объёма верхней части ограждающей экспозиционные залы верхнего этажа. Но это не тяжёлая
стена свойственная каменному сооружению. Каркасная конструкция здания, навесные
фасадные панели, облицованные белоснежным мрамором, придают современное звучание
теме монументальной стены. Хорошо читаемые швы между панелями способствуют
зрительному облегчению стены. Белая спокойная плоскость стены контрастирует с воздухом
лоджий, окружающих здание. Здание как бы является сейфом для драгоценностей,
находящихся внутри. Верхняя стена по высоте меньше колоннады. Два яруса колоннады
общей высотой около 14 м торжественным строем окружают здание. Шаг колонн 9\9 м при
этой высоте обеспечивает необходимый крупный столичный, монументальный масштаб
сооружения. В первых вариантах проекта колоннада была одноярусной, на ней покоился весь
объём второго и третьего этажей здания, что придавало ему несколько приземистый
тяжеловесный характер. Стремясь облегчить объём,«возвысить»образ, авторы в рабочих
чертежах подняли колоннаду до третьего этажа. Частый ритм солнцезащитных пилонов по
второму ярусу подготавливает переход к чистой плоскости верхней стены. Некоторые
современные исследователи отмечают образную связь архитектуры здания с виллой Савой
Ле Корбюзье.
Пропорции фасада повторяют пропорции Дворца Дожей в Венеции,что неоднократно
отмечалось искусствоведами, как традиционная связь между московской и классической
итальянской архитектурой.
Новизна и современность форм здания ГТГ – ЦДХ сочетается с традиционностью
построения композиции. Ясность и чёткость его объёма на фоне зелени, монументальный
масштаб, воздушное пространство «колоннады – гульбища» по низу, раскрытие здания в
Парк Искусств придают комплексу подлинно демократический характер. Коллектив
проектировщиков-архитекторов, инженеров, строителей приложил все свои творческие силы
к тому, чтобы здание ГТГ – ЦДХ было достойно как своего содержания, так и ответственного
места, которое оно занимает в ансамбле центра столицы нашей Родины Москве.
Комплекс ГТГ-ЦДХ начал принимать посетителей в конце 70-х годов XX века. С
декабря 1979г.он начал функционировать в полном режиме. С тех пор там прошли тысячи
выставок, концертов, симпозиумов, конференций, кинопоказов и масса других крупных
общественных мероприятий.
Посещаемость комплекса растёт с каждым годом. Парк искусств стал излюбленным
местом прогулок москвичей. Расширение территории «старой» Третьяковки ещё больше
сближает эти крупные культурные зоны в центре Москвы. Посетители могут даже пешком
перейти из старого здания Третьяковской галереи в новое.
Государственная Третьяковская Галерея и Центральный Дом Художника на Крымской
набережной одно из крупнейших музейных зданий в мире. По объёму и полезной площади
оно больше всех национальных Галерей Европы и уступает только таким старым музеям, как
Лувр и Эрмитаж. Однако надо иметь в виду, что и Лувр и Эрмитаж являются не только
картинными галереями, но включают в себя и музеи истории культуры, и музеи археологии,
и музеи прикладного искусства, и нумизматики, и др., а размещены они по существу в разных
зданиях, построенных в разное время и соединённых только внутренними переходами.
Постройка и организация эксплуатации такого здания - сложная и ответственная
задача. Даже спустя годы многое требует доработки, принятые решения могут
корректироваться, в особенности в том, что касается оборудования. Но нельзя оспаривать то,
что здание является уникальным сооружением эпохи XX века и достойным хранилищем
величайших художественных ценностей, созданных на протяжении веков гением
многонационального народа великой России.

@темы: Снос ЦДХ-ГТГ, Сукоян, Москва и москвичи, архитектура

---

Про 42

Понравилось